命运把她们踩到尘埃，观众把剧追到上头

热播的《灼灼韶华》里，热依扎饰演的褚韶华让人心疼得喘不过气，被迫嫁人、丧夫、被小叔子性侵、女儿被活活捂死、家业被烧光，人生跌入谷底后，她才从纺织女工一步步挣扎崛起，成为商界大佬。这样的剧情，是不是听着就有点熟悉？

 

虐女：大女主剧的标配？ 

如今的国产大女主剧，女主角的人生仿佛必须经历九九八十一难才能修得正果。《灼灼韶华》中的褚韶华几乎集合了所有悲惨元素，而《国色芳华》里的何惟芳同样在被前夫一家虐待、多次被陷害追杀中艰难求生。

 

就连早年大火的《花千骨》《三生三世十里桃花》等剧，也无不是让女主受尽苦楚。若曦去世、花千骨被封印、素素跳诛仙台，这些“虐点”反而成了剧集的经典高光名场面。

 

难怪有人说，大女主剧本质上就是一部部女性苦难史。

 

为什么“虐女”成了流量密码？ 

制作方对“虐女”情节的偏爱并非偶然。虐女情节情绪浓度高，天然适合传播。

大女主剧的核心受众是女性观众，当看到女主角被虐得越狠，观众越能感同身受，随之而来的逆袭也越能让观众产生酣畅淋漓的快感。

先虐后爽的套路确实戏剧张力更强。正如《灼灼韶华》中，褚韶华被压到最低谷后在上海叱咤风云，前期的虐与后期的爽形成鲜明对比，带给观众强烈的情绪冲击。

制作方也发现，“虐女”是一种稳妥的市场策略。相比去虐化的尝试，观众对“虐女-逆袭”的叙事路径更为熟悉，接受度也更高。《以美之名》中姚晨饰演的女主职场果决、情感独立，没有为虐而虐的戏份，但观众感受到的爽点却弱了许多。

更不用说，争议本身就是流量。虐女情节虽然常招致批评，但这些争议反而推高了剧集的曝光度。观众骂声与心疼齐飞，讨论越激烈，热度越稳定。

 

当虐女过度，观众不再买账 

然而，物极必反。当《灼灼韶华》中褚韶华接连遭遇性侵和丧女之痛，尤其是与原著相比明显增加了虐心情节时，观众开始反感了。

 

年轻女性观众对用被性侵来表现女性苦难已经相当麻木甚至反感。 豆瓣5.8的评分也证明，即使该剧收视率暂居央八年冠，网络讨论度却不高。问题关键在于，为什么女性追求事业必须失去一切？

《灼灼韶华》中，为了让褚韶华毫无牵挂地闯荡上海，编剧安排她失去了丈夫、女儿，并对亲情彻底失望。相比之下，《凡人修仙传》中的韩立可以毫无负担地抛下家族去修仙，而无人指责他自私。女性角色似乎必须道德完美，才有追求事业的权利。

 

大女主剧的突围之路何在？ 

值得庆幸的是，一些剧集已经尝试打开“虐女”之外的思路。

《风吹半夏》中的许半夏也面临挫折，但她的挑战多是资金链断裂、合作伙伴背叛等行业性、社会性问题，而非单纯的个人伤害。观众看到的是她如何解决问题，而非被动承受痛苦。

《生万物》对原著的处理也体现了“爱女”思维的变化。原著中女主角绣绣被掳后一生背负污名，而剧中则证明她的清白，这一改编获得好评。大男主剧同样可提供借鉴，《琅琊榜》中的梅长苏虽背负仇恨和疾病，但叙事核心始终是他的谋略和智慧，而非他被虐得有多惨。

大女主剧要突破困境，或许应该让“虐”不再成为核心依赖，而是聚焦女性如何在复杂社会中凭借自身力量和选择开创传奇。

观众想看的不是女主被摧残多少次，而是她如何主动定义自己的人生。

毕竟，真正的女性力量不应通过承受苦难来证明，而应通过她的行动和选择来展现。

 

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